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浙江省美术家协会副主席、中国美术学院绘画艺术学院油画系教授 何红舟：

“一个事件之所以能成为重要的事件，一定是因为它对我们的历史进程产生过影响。要表现某些很重要的人物，一定是这个人物在整个历史发展过程当中，起到了相对重要的作用，对于重要人物、重要事件的理解和认识，会渗透到我们每个人的知识和记忆里。一个艺术家要如何把大家共同的记忆展现出来，我觉得这可能就是画重大题材当中非常难的一面，但也是最有意思的一面。 ”

重大历史主题创作是美术创作中的重要部分。历史画不易画，艺术家要汇数月乃至一年、数年之功，采集文献资料，再通过艺术手段表现，这对艺术家创作能力、时间甚至是体力无疑都是一种考验，但这对于何红舟来说，已是可以相对从容把握的题材了。

何红舟与这些艺术的故事都源于他的童年。

何红舟：

“小时候我的父亲在工厂里主管宣传，有许多做美工的同事，他们经常在画一些东西，对我来说就特别有吸引力，我会去看他们是怎么完成一个形象的塑造。 ”

1964年出生于四川成都的何红舟，因其父亲的工作，从小与绘画结下了不解之缘，在他自己的坚持下，高中便考入了四川美院附中就读。

何红舟：

“80年代初，四川美院的伤痕美术、乡土绘画，都是以油画的形式表现出来的，在全国拥有广泛的影响力，也对我形成了一个绝对的影响。所以那个时候我就有这种愿望，一定要从事油画创作。 ”

像所有的青春似乎都渴望远走他乡，少年的何红舟也怀抱着离开家乡，自己闯荡一番天地的梦想。1984年，赶上第一批全国文化课统考的他，毅然来到了西子湖畔的浙江美术学院参加考试，并以名列前茅的专业分数顺利地考入了油画系。从此油画成为了何红舟所坚持的艺术道路，并始终以“真实”为画笔，绘出人生百态。何红舟的作品是追求真实的现实主义画作，他擅于以真实动人的画面传达作者深切的人文关怀，这在充斥着各种遐想和色彩体验的当代画作中显得弥足珍贵。

何红舟：

“关于人物的塑造，不是简单地找一个模特来对照，就能完成的。想法很多，但如何在画面中表现出来，使之契合自己所要表现的绘画主题，难度很大。我的本科毕业创作，是画同学肖像，看似简单的一个个体的肖像，最终也实现了自己在艺术形式上的把握，使它形成了有一种创作意味的作品形态。 ”

1988年，《同学肖像》组画先后发表于《美术》和《新美术》，让青年何红舟和他的作品走进了更为广阔的视域。何红舟用他手中的画笔延展和深入他所见的世间万物时，写生成了他与真实世界保持亲密接触最自然和常用的方式。他以特有的视角和高超技艺，留下了对油画的无限眷恋，对油画的情有独钟。也许是地缘的亲近，也许跟罗中立、程丛林等四川的其他画家有关，也许仅仅由于那样的题材容易画出对传统油画的理解和美感，何红舟也想去西藏描绘少数民族。

何红舟：

“我在毕业后，有一段时间一直在画少数民族题材，例如四川大梁山的彝族。其中有一幅叫《乡场》，画的是彝族人的农贸市场，还有一幅是两个彝女在纺毛线，这两件作品是自己印象比较深的。在油画语言的把握上面，逐渐的开始显得更加成熟。 ”

2006年，步入成熟之年的何红舟以重大历史题材美术创作《启航》开始，走上了他独立创作大型主题性绘画的道路。该幅画作也作为国家重大历史题材美术创作工程的经典作品，被中国美术馆永久收藏。此后，何红舟越来越多地参与到重大历史主题创作项目当中，不少作品获省级、国家级奖项。何红舟的历史画总是凝聚着一种直指人心的震撼力，于人物定格瞬间迸发出一种强烈的冲击感，散发出一种永恒的艺术魅力。

何红舟：

“其实从2005、2006年开始，我基本都是在进行历史题材的创作了。那个时候才我感觉到，自己在绘画道路上开始逐渐形成、出现一些真正有标识性的作品。在人物的表现上，也开始往群像的塑造上转换了。涉及到群像的时候，往往都要对人物进行分组，在创作中共一大《启航》的时候，毛主席、董必武这种形象，作为画面当中的核心点，要很好的塑造。但另外还有一些中共一大会议的组织者，像李达、李汉俊，这些都是一大会议时很活跃，甚至也是中国*成立以后很重要的领导，但是因为他们后面出现了很多问题，所以这种形象在塑造的时候，就要有一些遮挡。既要符合历史的真实，同时我们还得告诉大家，百年回望的时候，这个历史事件当中哪些人物真正是有所成就的。 ”

《启航》定格于中共一大召开这一历史性时刻，艺术家个人的情感体验与国家民族的记忆在画面中融合，从构图、色彩到形象的塑造，何红舟经过三年的反复打磨与推敲，最终成就了这幅国家重大历史题材美术创作工程的经典作品。此后，何红舟更加坚定地用油画向今人再现一段段鲜为人知的历史过往，尝试唤醒战火纷飞的年代，国家命运与个体存亡交织的集体记忆。

何红舟：

“我在2014年完成的《桥上的风景》，参加了全国美展。自己后面在选题的时候，很自然的就会联想到现实题材，这个我觉得也是一个很重要的创作方法，你对一个人的了解，不仅仅是对这个人本身简单的了解，要通过一个人去透视到他背后的东西，所谓的社会背景，他与这个时代的关系。类似这种的联系，都是在画重大题材跟历史题材的绘画过程中，所形成的某种经验。所以自己基本也是沿着这条路，开始持续不断地往下走的。 ”

何红舟描绘了多幅有关知识分子的画作，从《西迁途中的林风眠》到《文军长征》，何红舟努力将极富历史感的知识分子形象镌刻于画面的抱负，让我们看到国家命运和个人命运交集中颠沛流离的知识分子群像，看到他们守护自由大学的梦想和中国脊梁式“韧”的战斗精神。

何红舟：

“一个艺术家，无论如何都要有一点社会担当的使命感，我觉得这点是非常重要的。很多事情，不能仅仅作为艺术家个体进行思考，你的个体思考一定要放到更大的背景当中去，做这种衡量，做这种判断，这样才有可能创作出一些真正具有分量的作品。 ”

何红舟的油画才情、绘画创作，与他朴实敦厚、谦逊内敛的品性一脉相承，他画笔下的人物，镌刻着学院派传统油画技法的扎实功底，浸透着对历史岁月的缅怀与敬意，于平淡生活中，传递着一种难以言说的自然温情与人文关怀。在油画道路上勇往直前、坚定不移，三十年如一日，从不懈怠，潜心修筑于绘画艺术之境，力求以写实的方式来诠释自己对人生、对世界的认知。这或许是他在声色嘈杂的时代，能够自成一家的关键所在。

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本期编导：郑晨

编辑/制作：郭宇渊

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