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原标题：【摄影讲评】手机如何拍文物 第2247讲？

在博物馆用相机拍好文物也是非常困难和麻烦的事情，一是展馆光线不足，二是展柜玻璃反光，三是展品大小不一。好在现在用华为手机在博物馆拍摄文物，已经克服这些麻烦，能够得心应手地拍出文物大片。

一、华为手机在博物馆拍摄文物的优势 1.强大的暗光拍摄能力把文物拍的更清晰

博物馆拍摄文物最大的问题就是展馆环境昏暗，只有文物本身才有灯光照射，而且一般都有禁止使用三脚架和闪光灯的规定，这就给我们出了难题。如果我们用相机拍摄，不能使用三脚架那么你就只能使用大光圈和高感光度来拍照，这样才能保证快门速度不会过低而引起抖动使画面模糊。但是大光圈就会导致浅景深，对于大一点的文物可能只有局部才是清晰的。还有高感光度又会带来很多的噪点，画质就会下降。你看，因为环境昏暗所以我们需要使用大光圈和高感度，但是为了把展品拍清楚，我们又不能使用它们，所以这是一个无解的难题。

好在华为手机在暗光拍摄能力方面不断提升， 无论是P30还是P40系列，都在暗光拍摄方面不断改进，被称之为夜视镜，而P50pro搭载的XD FusionPro则是新一代图像引擎，新一代环境光谱采集系统、超级滤光系统让手机的暗光拍摄能力大幅提升，官方数据显示进光量相较于华为P40 Pro提升得有103%之多，用华为手机在博物馆暗光环境下拍摄文物不再成为难题。

用华为手机拍摄文物普通模式就可以了，要把闪光灯设置为关闭状态，不建议用大光圈模式。由于较强的射灯照射在文物上，除了文物较亮，其它地方就比较暗淡，拍摄时一定要用手指点击文物的高光部分，否则容易使文物亮部高光溢出。

2.如何用华为手机避免展柜的玻璃反光

博物馆的许多展品都是被玻璃罩在里面，拍摄时可能会把玻璃的反光和灯光的眩光拍摄到画面之中。用相机拍摄时，可将相机镜头尽可能靠近玻璃，基本可以避开背面人物的反光，但是操作起来比较麻烦。如果使用手机拍摄，可以更容易地靠近玻璃拍照避开反光。

还有一个问题，我们在贴近玻璃拍摄时可以避免背面人物的反光，但是避免不了后边其它文物灯光的反光，如果是独立展柜，有时还可能回避不了对面的观看文物的游客和灯光，这是就需要我们耐心的不断调整拍摄角度来避免前面的灯光，对于游客，如果能够恰当的把他们安排到画面之中，可能会有出其不意的效果。

华为 P40系列图库的图片编辑有去除玻璃反光的功能，P50则采用了智能除雾功能，可以部分的去除反光。而湖北博物馆新馆，采用了德国的防反光玻璃，彻底地解决了这一文物拍的麻烦问题。

3.多镜头全焦段大小文物都能拍

博物馆的展品大小不一，比如湖北博物馆的镇馆之宝 曾侯乙编钟，体积十分庞大，受展馆的场地所限，你必须使用广角镜头才能够拍下全景。还有的文物小如豆粒，你必须使用长焦镜头才能够把它拍摄清晰。用相机拍摄，除非使用变焦镜头，否则你需要携带多个镜头更换使用。而华为手机配置了多个摄像头，无论是广角还是长焦，都可以进行无级调整，方便拍摄大小不一的文物。

二、湖北博物馆新馆精彩文物展品实拍

去年年底开馆的湖北省博物馆新馆，今天承担了2022年“5.18国际博物馆日”中国主会场活动开幕式。新建成的南主馆向公众推出“曾侯乙”、“曾世家――考古揭秘的曾国”、“楚国八百年”、“越王勾践剑特展”、“梁庄王珍藏――郑和时代的瑰宝”五个全新展览，力求全面呈现馆藏精品文物，展现近年来湖北考古发掘成果，为公众提供优质服务。

1. “曾侯乙”

曾侯乙展览展示了在湖北随州出土的曾侯乙墓文物。曾侯乙是周代诸侯国曾国的国君，生活在群雄并立，百家争鸣的公元前五世纪，曾侯乙所处的时代，世界主要古文明都达到了巅峰，实展览分为“敬天崇祖”、“金声玉振”、“所尚若陈”、“观象授时”、“车马仪仗”、“永保用享”七个部分，多角度阐释曾侯乙文物，体现古代的礼乐文明，凸显文物艺术特色，实证了这是当时人类智慧所达到的文明高度。

2.“曾世家”

“曾世家”展集中展出了曾国遗址极具代表性的出土文物，呈现了西周早期至战国中期的曾国青铜文化风貌。此次展览以近年曾国重大考古发现为线索，由“曾随之迷”、“汉东大国”、“始封江汉”、“解谜曾国”等四单元组成，全面反映了西周早期到战国中期的曾国历史及其青铜文化面貌。

3.越王勾践剑

越王勾践剑是国宝级文物，省博物馆四大镇馆之宝之一。越王勾践剑所反映的历史故事、科技成就十分丰富，因此设立专馆展出，全面讲述文物及其背后的故事。展览以越王勾践剑为中心，分为“越国春秋”、“惊世发现”、“剑中王者”三个单元。以越国历史作为切入点，介绍文物背后楚昭王、越王勾践联姻的美好故事，以不朽之谜介绍越王勾践剑的科技成就。

4.梁庄王珍藏 ――郑和时代的瑰宝

“梁庄王珍藏”位于南馆三层，面积1900O。展览以海上丝绸之路为历史背景，分“天潢贵胄”、“珠围翠绕 ”、“丝路撷珍”三个部分，以刻有“自西洋等处买到”字样金锭和出土的部分精美文物，展示海上丝绸之路带来中西文化交流。

5.“楚国八百年”

位于南馆三层，面积2700O。展览以文化展为基本定位，分为“开疆拓土”、“礼俗百业”、“惊采绝艳”、“上下求索”四个部分，打破以材质为主要门类的叙述脉络，吸收新的研究成果，增加楚国历史知识，突出楚人“筚路蓝缕”、“一鸣惊人”的精神内涵，从物质到精神、从文献到文物，全面展示楚国的历史和文化。

青花釉里红桃纹玉壶春瓶 齐晨 摄

中国国家博物馆于2015年启动了馆藏一级品及重要文物拍摄项目，旨在将国宝级的文物数字化，以便对外展示和研究发表。笔者有幸全程参与了此次项目，其中一些瓷器格外精美，艺术价值和市场价值颇高，能够将它们华丽的样子尽可能地展现在大众面前是我的工作使命。在工作中对瓷器的拍摄积累了一系列的拍摄方法，现在简要概述如下。

器材及附件选择

相机尽量选择高像素相机，以便大幅面输出展示。镜头要选择能方便地将瓷器整体呈现的焦距段。灯光方面，由于瓷器一般外表通身上釉，所以若要拍出瓷器的温润细腻的质感，通常使用软光，柔光罩的尺寸视器物体积而定，但形状最好是6边形或者8边形的，这样反射在瓷器上的光斑形状才会比较自然。另外，因为瓷器大多对环境光和颜色非常敏感，对于背景纸的选择也需要因不同瓷器的反光程度和本身釉色来灵活替换。

拍摄角度选取

在拍摄瓷器标准照时，视器形确定角度，若是盘状，角度应偏高，可以看到更多盘内图案。若是碗状，一般花纹在外壁，则角度需要偏低，但仍要露出口沿，口沿露出多少则要看器形大小，根据我们视觉习惯，对于大的物体我们是平视或仰视，对于小的物体应稍俯视，如缸或瓶的口沿要扁平一点，而碗的口沿则要露出稍多一些。

孔雀绿釉高足碗 齐晨 摄布光时，所有的灯都带柔光罩，用顶光将口沿和碗内打亮，主、次光控制好光比，高度调高俯射在器身，将外部花纹和形状交代清楚，左右各一只侧逆光，高度稍低将碗的形状勾勒出来。

俯拍对于碗和盘来说非常重要，可以一目了然把所有图案尽收眼底。用四只柔光灯均匀放置在器物周围打亮即可，但有的时候由于瓷器太过反光，光斑清晰可见且极不自然，这时候可以用到一些小技巧，用硫酸纸按照器物大小做成一个圆桶，套在器物外进行俯拍，这样光斑就会均匀自然很多了。

黄地素三彩双龙戏珠纹盘 齐晨 摄

特殊的布光方法

另外搭一个光棚也是不错的选择，棚外可用闪光灯加标准罩组成硬光射向光棚，经过柔光布的散射，光在棚里充分的融合，均匀地撒在瓷器上使得瓷器看上去更加自然。此种方法可以适用绝大多数瓷器、漆器的拍摄。

但有的时候会遇到比较极端的情况，右图为霁蓝地粉彩描金缠枝牡丹纹双燕耳尊，它的釉面就像一面镜子一样，把周遭的一切物体包括摄影师和相机全都映在本体上。在这种情况下，我们试验了许多种办法，比如用一整块蓝布把它围住，或者放进光棚，但结果均不如人意。最后把尊放在灰色背景纸上，只用左右两只硬光从上面斜45度照到器身上，搭配一只焦距足够长的镜头，结果除了两个刺眼的光斑之外，其他部位都很好，再在后期将调好的光斑模板替换掉过于刺眼的两个光斑就行了。其实这并不违背文物摄影需还原文物本来面貌的准则。

V蓝地粉彩描金缠枝牡丹纹双燕耳尊 齐晨 摄

文物摄影之我见

文物摄影相对于别的摄影门类来说还很年轻，但是文物摄影无论是手法还是审美都在发生变化，新的课题和困难也层出不穷，这就要求摄影师根据情况灵活运用一些技巧和方法来达到尽可能的最佳效果。

有人说文物摄影就是要力求还原，把文物上岁月的痕迹全部如实记录下来。笔者不敢苟同，我们要做的不但是还原器物本身的质地、形状、颜色，更要尽量还原它们当初的样子，诚然不能像广告摄影那样天马行空，渲染美化，但也要让读者能够欣赏到这些代表着悠久灿烂的中华文明的国宝们诞生时的华美。

实际镜头上面是没有这些线的，根据经验，将主景布置在黄金分割点附近即可，可以更好地发挥主景在图面上的组织作用，有利于周边景物的协调衔接，容易造成美感，产生更好的视觉效果， 使主体场景更加生动突出。

此外，人们在看图和看书有这样一个习惯，即从左向右看，眼睛通过移动，视点往往落在右侧。 因此，在构图时，将主要场景和醒目的图像放在右侧，这样更容易获得良好的效果。 如果你是摄影的初学者，可以选择使用“黄金分割法”来练习构图。

这种方法也是最常用的基本方法，经过多次的实践，有了自己的体会和经验后，就可以根据实际情况自己创作了。 如果每次都拍摄的一样，时间长了，就会限制一个人的创作思维，拍出来的照片就会很普通，没有什么创意，也没有什么艺术性可言。摄影技巧也得不到有效的提升。

使用黄金分割法来确定主体的位置，这只是摄影方法中的一种，其实构图的方法有很多种。 而且还要注意拍摄的空间，考虑主体与陪衬之间相呼应，要充分表达主体的思想内容和突出。 同时，还要考虑色调、光线处理、色彩表现等。

将手机镜头靠近带着水珠的藤蔓，利用近大远小的拍摄方式，以独特的视角展示夕阳的美。

?文子

建议：多学会几种基本的构图法，最简单的一种方法，被称为三分法则，大部分摄影师都会非常熟练使用三分法则。你可以打开相机的网格，用横向和纵向两条线，将照片分别分为三等分，也就是九宫格的图片。然后将照片的主题放在线条上或者线条的交点上，这样的目的是使整个照片看起来更加平衡。

或走近测局部，或代测其他物体，然后保持快门按钮按在一半状态再重新取景拍摄。

这样，即使在测光系统失误的光线条件下也能获得准确的自动曝光效果。

3、人工调节曝光

进行人工调节曝光，可以在光圈优先模式的情况下查看曝光组合。

即首先选择一个光圈，并查看该光圈下显示的快门速度值，然后切换到全手动曝光模式，根据所选光圈并调整1-2挡快门速度进行曝光。

也可在快门速度优先模式的情况下查看曝光组合。

即首先选择一个快门速度，并查看该快门速度下显示的光圈值，然后切换到全手动模式，根据所选快门速度并调整1-2挡光圈进行曝光。

还可以在程序自动曝光模式下查看曝光组合，然后切换到全手动曝光模式，根据查看的曝光组合，调整1-2挡光圈或快门速度进行曝光。

需要注意的是曝光补偿与外界环境是没有关系的，它改变的只是照片的明暗。

我认识的人大多是抱着兴趣来学摄影的，最后通过摄影赚了钱都是意外的事情；而那些抱着赚钱的态度来学摄影的，最后大多没怎么挣着钱。

在这个全民摄影时代，摄影真不怎么赚钱，但是当做一个兴趣爱好培养是个不错的选择。

八、适当学习一下后期

没有所谓的真不真实啊，因为摄影诞生的时候就不真实，最早的摄影是黑白的。简单的后期调色、裁剪、修饰还是要学学的，适当的后期不仅能让照片更加出色，还能增加你的出片率。

在学习用光过程中，相机要使用三脚架稳定拍摄，因为一般使用台灯作为光源，光线都不会太强，稳定拍摄对于照片的清晰度，是很有保障的。在这过程中，初学者就会领略不同的光位以及光线的强弱所给画面带来的不同效果。

我们将以这张照片为例，进行接下来的说明：

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1. 对比度

对比度，简单来说，可以理解为明暗之间的差异：高光和阴影部分的亮度差异大，就称为高对比度，反之就是低对比度。

一般来说，对比度高的照片在视觉上更容易吸引人，情感也更强烈；而对比度低的照片则更倾向于营造整体氛围，情感更“负面”一些。

很难说对比度是高好还是低好，关键看是不是吻合你的题材；另外，无论是高是低都得有个度，太高太低都会让整体视觉效果变差。

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说完了对比度，具体到雾景上来。

雾景的重要特性之一就是对比度低――相当于在镜头和主体之间加了一层白色的半透明“幕布”；除此之外，色彩的饱和度也会显著下降。

一般情况下，对雾景照片的处理你需要增加对比度（用对比度工具或拉曲线），使高光部变亮而阴影加深，使图像看起来更自然，情绪也更“强烈”。

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提高对比度后

需要注意的是，如果你需要大幅度增加对比度，很可能会出现高光过曝或阴影部分死黑的问题，还需要进行有针对性的曝光调整。

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大幅调整对比度，容易出现高光过曝或阴影过黑的问题

你也可以走向另一个方向，进一步调低对比度，并降低细节锐度，增强“朦胧”的感觉。

这样可能会导致主体不够突出，但在这个例子里，因为树木枝杈本身的线条具有高关注度，可以有效降低低对比度带来的不利影响。

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低对比度下，枝杈形成了近似剪影的效果

2. 色温

色彩和情绪有非常明显的对应关系，比如说红色是激情，蓝色是冷静，黄色是开心，紫色是神秘高贵......

而对于本体饱和度不足的雾景来说，色温对整个画面的情绪影响就更大了。

比如说，把色温从 6150K 调整到 4350K，照片会变成这样：

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而把色温从 6150K 提升至 7350K，照片变成这样：

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区别很大吧！可以看到，低色温冷色调往往带来的是偏负面的情绪，但同时也会产生“空灵、静谧”的感觉；而高色温暖色调则往往使人心情愉悦。

3. 渐变滤镜

在“滤镜―Camera RAW 滤镜”中选择渐变滤镜或径向渐变滤镜，你能为照片创造一种定向照明效果（也就是模拟单侧光）。

以上一章节中的冷色调图片为例，用渐变滤镜可以在画面顶部创造“阳光从上而下照射”的效果：

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这样一来，画面上方的雾仿佛在“发光”，显得更有视觉冲击力，也更有超现实感。

你也可以尝试移动渐变滤镜，观察不同的光影特效。

4. 饱和度

雾中的景物饱和度偏低，一般都需要后期恰当提升饱和度。

说到饱和度，就不得不提提 PS 里提升全图饱和度的两种工具：饱和度与自然饱和度。不少童鞋会十分纳闷：这两者有什么区别呢？

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简单来说，饱和度针对的是画面中的所有颜色，“一视同仁”地同时提升/降低所有色彩的饱和度。

把饱和度调到 -100，整个画面都变成黑白；调到 100，所有色彩都变得很饱和：

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饱和度调整对比示意图

而自然饱和度会检测画面中颜色的鲜艳程度，尽量让照片中所有颜色的鲜艳程度趋于一致。在调高自然饱和度时，优先增加颜色较淡区域的饱和度，将其大幅提高，而本来色彩就比较鲜艳的区域，饱和度的提升幅度就没那么大。

在下方右图中，你可以看到将自然饱和度调到 100 时，树干的青黄色饱和度有明显提高，而红色的叶子饱和度提升幅度就没那么大。

同时，在下方左图中，当你把自然饱和度调低到 -100时，照片并没有被完全去色，而是会有很多颜色保留――本来颜色淡的地方被去色，而强烈色彩的区域颜色会有所保留。

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自然饱和度调整对比示意图

根据实际情况，你可以自由选用饱和度和自然饱和度工具。一般来说，自然饱和度工具用起来“风险”更小一些。

你也可以利用色相/饱和度工具，对画面中某一特定色调（你想突出的景物色调）进行针对性提升――甚至可以同时降低其它色调的饱和度。

比如说，当你想让叶子的红色更突出时，可以提高红色饱和度，同时降低黄色、绿色饱和度，让叶子更突出，而树干的存在感降低。

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通过这样的手段，你可以决定突出/减弱画面中的哪些元素，以表达不同的主题与情绪。

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顺光、逆光、侧光到底怎么用？想要用好自然光，在不同光线条件下拍出好看的照片吗?

让我们带着心中的疑虑，跟着摄影师--烧镜头，一起学习今天的教程吧~

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当我们外出游玩或者拍摄时，很多时候我们都是不方便携带灯具的。

所以这个时候，我们就需要学会运用自然光的光线来进行拍摄，这样即使不用灯具也能拍出美美的照片了。本次教程的主要包括：

1、三大基本光线（顺、侧、逆）；2、室内室外不同光线的感觉与运用；

3、当光线不理想时应该如何处理；

那么话不多说，接下来我们进入教程部分。

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自然光环境下，人像拍摄的光线一般分为三种。

顺光

也称“正面光”，光源与相机方向一致即为顺光。

一般在外景的情况下，不会直接使用顺光。不然容易造成照片的过曝、失去细节的过渡而导致照片不好看。

侧光

指光源从被摄体的左侧或右侧射来的光线。

这种光线可以让人物更加立体，过渡更加细腻， 也是我经常使用与最喜爱的光线。

逆光

也称为背光，光源来自被摄体后方。一般这种光线用来表达浪漫的氛围或者安静的画面。

因为逆光会给照片一种模糊、朦胧的氛围，在这种氛围下人们的思维感触可以得到提高。

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当我们不知道当下光线是什么类型的时候，我们可以直接观察被摄人物的脸。比如下图中，人物右侧有光线这个就是侧光。

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光线从右边的窗户进来，照在模特的脸上， 这样模特的五官会变得更加立体， 而且明暗的过渡让照片的细节更加丰富。

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上图就是逆光的展示，光线从模特的后面照射进来，在画面上映起了光晕。同时也勾勒了模特的轮廓，所以逆光也称为轮廓光。

因此我们要寻找光线的时候，可以直接观察模特的脸，又或者我们可以转动拍摄的角度来获得我们想要的光线。这样我们在拍摄的时候，就可以获得更加丰富的照片了。

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顺光又称为正面光，即光线从模特的正前方照射过去。一般情况下，我不建议在阳光比较强烈的时候用顺光在外景拍摄。

这样出来的照片 比较容易过曝，让照片失去层次感， 而且 在强光下色彩也得不到比较好的表达。

那么，我们应该如何处理这个时候的光线呢？

外景篇

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可以寻找遮挡物，降低光线的强度。可以用很多东西当作遮挡物，比如树荫、路边的叶子、花甚至是草。

只要能把光线的强度降下来，那么我们就可以进行拍摄了。

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而在阴天的时候，我们也可以用顺光进行拍摄。

因为阴天的顺光和强光下室内的顺光，都有柔和的效果，但不同之处是阴天的外景色彩会稍微的淡化。

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从上面几张图例我们可以看出，阴天的光线其实也是很柔和的（只要不是暴雨前兆那种阴天）。

所以在学习阶段，我们也可以尝试在阴天进行拍摄，这样的照片可能不怎么出彩，但也不会说拍到过曝异常的情况。

室内篇 除了用遮挡物，在顺光的情况下我们也可以转移到室内进行拍照。

因为光线通过窗户、阳台等地方照进来，强度已经没有在外景的时候那么强了。而且在室内用顺光拍摄的照片，也会显得更加的柔和。

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从上图我们可以看出，在室内即使让人物直面光线，人物的皮肤也会感觉很柔和，而且场景的色彩也可以得到很好的表达。

所以当阳光很强烈的时候，不妨寻找遮挡物or进入室内进行拍摄吧。

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侧光，即光线从侧方照射过来的光线。侧光也是我比较常用和比较喜欢的光线了，侧光可以 勾勒人物的轮廓，使人物有层次，明暗，使细节丰富。

那么我们在使用侧光拍摄的时候， 要注意的就是得找到光源。因为找到光源后，你才能控制拍摄的角度，再去进行侧光或是逆光的拍摄。

外景篇

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侧光是室外比较常见且比较容易运用的光线。在室外侧光不容易过曝，而且可以让照片有更好的明暗过渡关系，让人物更突出。

所以我们拍摄时 不妨让自己多转转，寻找光线的角度， 说不定可以收获惊喜。

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室内篇 在室内拍摄的话，我们同样 只要找到主光源的位置，就可以调整角度来进行侧光的拍摄了。

室内侧光的光线较为柔和，能塑造更好的立体感，让画面的过渡更有层次。

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同样的我们可以看到在室内的侧光，可以把人物的五官变得更加立体，皮肤更加柔和。

因为当有侧光时的天气应该是比较好的，如果使用顺光拍摄的话照片会容易过曝。那么这个时候，选择侧光进行拍摄就再好不过了。

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逆光，即光线从模特的后方照射过来。这个时候角度适合的话，会在画面形成一个镜头光晕， 这种光晕可以用来营造氛围。

逆光也是比较需要“运气”的一种光线。因为拍摄逆光的话， 不仅需要天气要好，而且太阳照射的角度要足够低， 且拍摄场地的 周围没有太多的遮挡物。

这三者合一的时候，我们才有可能在外景拍摄时把逆光人像拍好。

外景篇

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逆光也可以让人物变得立体，它与侧光的不同是，侧光是让照片有一个明暗的过渡对比。而逆光是勾勒人物的边缘轮廓，使其变得突出立体。

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室内篇

在室内拍摄逆光的话就比外景容易多了。室内的逆光与侧光一样，只要找到照射的主光源即可，只是角度不同而已。

室内的逆光也是以勾勒轮廓，突出主体为主， 也有柔化五官的作用。

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从上面的图片我们可以看出 逆光的效果 大致上有3个：1、勾勒轮廓；2、柔化五官；3、剪影拍摄。

所以大家可以根据自己想要的效果来进行选择，这样拍出来的照片就会层次更丰富比较 好看了。

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看完三种基本光线后，我们来总结一下。

顺光 光线直面照射模特， 室内可以用或者阴天也可以用这种光线。如果晴天要用的话，建议寻找遮挡物来营造光影的效果。

侧光

光线从侧方照射模特。绝大多数时候可以使用的光线，它让照片的层次更加分明，让人物的造型更加立体。

逆光

光线从背面照射模特。营造氛围的光线，可以给人浪漫或者清新、干净的感觉。

当我们掌握这3种光线后，我们在拍照的时候就有了更大的选择空间

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英特尔将为日本理化研究所提供芯片代工服务

日本理化研究所RIKEN日前宣布与英特尔签署了合作谅解备忘录，以加强双方在AI、高性能计算、量子计算机等下一代计算领域的联合研究。另外，签署的合作备忘录中还包括，日本理化研究所将获得英特尔的芯片代工服务，以帮助原型芯片流片。

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美光回应未通过安全审查：评估后续行动

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5月22日，北京高性能模拟及数模混合芯片设计公司美芯晟科技（北京）股份有限公司成功登陆科创板。本次IPO，美芯晟拟募资10亿元，投资于LED智能照明驱动芯片研发及产业化项目、无线充电芯片研发及产业化项目、有线快充芯片研发项目、信号链芯片研发项目及补充流动资金。

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近日，合肥新站高新区举行百亿母基金发布会暨子基金管理人全国招募启动仪式。合肥新站区消息显示，母基金总规模100亿元，由合肥鑫城控股集团有限公司发起设立，重点布局新型显示、集成电路、新能源、新材料、大健康等产业。

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近日，北京市科委、中关村管委会就《北京市促进通用人工智能创新发展的若干措施（2023-2025年）（征求意见稿）》公开征集意见，意见稿提出，加强与头部公有云厂商等市场主体合作，实施算力伙伴计划，并确定首批伙伴计划成员；将新增算力建设项目纳入算力伙伴计划，加快推动海淀区“北京人工智能公共算力平台”，朝阳区“北京数字经济算力中心”等项目建设。针对目前大模型训练高质量中文语料占比过少，不利于中文语境表达及产业应用的问题，整合现有开源中文预训练数据集和高质量互联网中文数据并进行合规清洗。同时持续扩展高质量多模态数据来源，建设合规安全的中文、图文对、音频、视频等大模型预训练语料库，通过北京国际大数据交易所社会数据专区进行定向有条件开放