?李可明

汝瓷非遗传承人

?出身于汝瓷世家?

?十年前，汝瓷离他很遥远?

李可明的伯父李廷怀是知名的国家级汝瓷大师。

2004年国营厂倒闭后，年过半百的李廷怀在没有厂房、设备的情况下，借钱贷款，和原汝瓷厂的技术团队成立了廷怀汝瓷研究所。

这一年，李可明十七岁。后来他去武汉上大学，修习艺术设计专业，毕业后曾工作于北京清尚设计院。

那个时候，汝瓷跟他的关联，就是小时候的耳濡目染，和回家探亲的时候，把汝瓷器当作土特产带给单位同事。

当时的他认为，待在北京这样的城市里，设计师能拥有更大的发展空间。

回家乡投身汝瓷行业，似乎是一件非常遥远的事。

李可明说，在他的印象里，国营汝瓷厂跟印刷厂、水泥厂是一个概念的，是计划经济的产物。经历了90年代的国营厂改制，在市场的冲击下一路下滑，直到伯父把这个摊子接过来。

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它不能算是一个行业。

也许一开始，李可明的视角就与上一辈传统手艺人不同。

当时的汝瓷制品，无论是产品性质还是产品形态，宣发、渠道，都与市场需求严重脱节。用李可明的话说，它不能算是一个行业。

?从陶瓷设计到艺术管理?

?他有自己的新路径?

决定做汝瓷，说是受了家里和身边人的影响，不如说是水到渠成的事。

2014年，李可明在清华大学美术学院陶瓷系研修，系统的学习了陶瓷设计与陶瓷发展史。

现在他正在攻读法国巴黎HEC Paris的艺术管理硕士学位。并于不久前拿到了北京大学考古系的一个研修项目的录取通知书。

如何让汝瓷跟现代人的生活发生关系？

怎样才能让汝瓷的美跟同龄人产生共鸣？

如何才能讲好天青色的故事？

要让更多的人爱上汝瓷，工作的主次应该怎样展开？

各种念头和认知在他的头脑中碰撞，交流。

“非遗活化”、汝瓷“品牌化”等概念慢慢进入他的视野。

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对从业者来说，找不到他的职业生涯。

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与单纯传承一门手艺相比，李可明想的事情更为复杂，面对的问题也更加现实和具体。

从本质上，汝瓷这一行被优秀的年轻人选择，不能完全靠情怀和喜好。

真正转变为一个具备新消费特征的行业，有规模化的市场需求，并完成供给，才能真正让汝窑这门手艺活过来，成为一个行业。

像1000多年前一样，为人们所追捧，所消费，所使用。让光辉灿烂的一幕重现。

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现在倍受追捧的北欧风在宋代就是主基调，汝窑在1000年前的审美就达到了顶峰。

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?跨界赋能、红点奖?

?他的汝瓷正当红?

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上一代有上一代的机遇、环境和使命。我们有我们的。

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李可明在做两件事。

一件是探索中国的汝瓷是否可以国际化，品牌化。

来自纽约的Tiffany蓝有着高度的识别性，那么来自东方哲学韵味的天青色，怎样才能为世界所惊叹呢？

在他的主持下，历经三年无数次提炼和打版，从宋刻本的元素提取，到字体再造，最终汝窑天青的视觉形象，在2021年一举获得了世界级设计奖项，德国红点奖。

他借助数字扫描，3D打印技术，高度还原复烧了北宋汝窑的众多器型。

并以藏于大英博物馆的天青釉玉壶春瓶为载体，与汝州白酒厂合作，推出“汝醉”酒系列，在互联网平台上众筹大获成功。

他受邀和故宫文创、荷兰的设计团队、和对甄选伙伴要求极高的观复博物馆合作，不断拓展全新的产品和应用场景。

品牌，不仅能让手艺传承和记录下来，还可以让品牌留下来。

另一件事，是让美学和文化为产品赋能。

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宋瓷，是在时代人文背景中自然而然产生的一种精神形态。

做好器物之后，还是要回归文化本身

他想知道，到底宋代美学是什么？

极简和清淡含蓄反映在产品上会是怎样的呈现？

国营厂时代的手艺人，是没能解决美学和文化的问题的。如何在上一辈的基础上，更上一层。这是李可明给自己的定义和使命。

汝瓷区别于其他陶瓷品类最显著的特征是什么？

第一是釉色。

它有很多种颜色，比如豆绿、月白，但最著名的是天青色。

然后是汝瓷的开片，我的理解它是可以和时间属性相匹配的，就像我们盘冰月菩提，小叶紫檀的手串一样，瓷器的开片是可以养的。

开片最早是瑕疵，胎釉的结合度不够产生裂纹，釉面有一点受损。但是当时宋代皇家的审美认为，它是一种装饰美学，在烧制上反倒要去追求开片。

再去延展的话，汝瓷的特征还有香灰胎，支钉烧。

那为什么汝瓷的开片纹路会有规律的集中在蝉翼纹，鱼鳞纹这几种呢？

正常在收缩的过程中，有17%的收缩率，它肯定是整体来拉裂的，肯定是这种网状的。

据说耀州瓷对汝瓷的影响挺大的，可以展开聊聊吗？

耀州瓷、汝瓷还有龙泉青瓷，都是属于青瓷。

从学术上如何界定青瓷呢？

青色都是高温铁还原的颜色。在古代烧制瓷器都是就地取材，当地原材料的矿物质含量不一样，釉的成分不一样，烧出来的颜色、光泽和润度是不一样的。

从历史发展的脉络上来讲，耀州瓷跟汝瓷的关系就更清晰了。

您现在做的汝瓷产品，与传统匠人的相比，最大的区别在哪里？

主要是建立数据库。一个是生产上的数据，一个是产品开发的数据。

比如说用什么窑，窑的大小，烧制的时间，每分钟升温多少度，不同气候下火温的调控。我们需要建立严密的生产技术数据库。

上一辈人老讲我这个东西贵，成品率低。在我看来是因为技术不达标造成的损耗，而不能简单的一句“难烧”就能概括的。

比如我们前段时间跟荷兰的设计机构合作，他们对汝瓷很感兴趣，但前提是汝瓷本身的材质、工艺特点，和器物器型得有一定的数据资料作为基础。

李可明分享关于汝瓷发展的艺术观

有这些数据作为基础之后，才能展开进一步的创新和产品开发。

与故宫合作的四合如意系列

关于传统的技艺跟当下的普通人的生活，尤其是年轻人的生活之间的关系，还有哪些探索？

我觉得未来一定是两条线，第一是传统的一定要有保留，比如经典的复刻，传统的制作以及烧成方式。

第二是结合当下生活的，文创性的，比如说z时代、盲盒系列的东西都会去思考。但最核心的还是传统工艺的呈现和对宋瓷文化精神层面的探索。

不管是几百年前，还是上千年，传统的工艺如何和当代生活相关联，会是一直探索的方向。

下一步在产品创新方面，您会是怎样的一个规划？

这两年的主要精力可能会放在溯源和文物活化上。

对宋代人文历史和空间、服饰和器物的关系进行系统性深挖，然后在文物活化上有一些灵感和产出。

比如说馆藏的文物，反映的是1000年前人们的生活状态，那么如何跟现代人的生活做一个设计转换和嫁接呢？

举个例子，虎符可不可以设计成一个手机支架呢？他和你可能会有怎样的关联呢？这是我们下一步要重点考虑的事情。

你最希望拥有哪种才华？

管理才能

你认为最完美的快乐是什么？

心无挂碍，躺平十天半月

你认为程度最浅的痛苦是什么？

什么时候能瘦下来

你最珍惜的财产是什么？

认识和认知

还在世的人中你最钦佩的是谁？

我老爸

你认为自己最伟大的成就是什么？

今年的话，是我们提炼的“中国的天青色”拿了德国红点奖

如果你能选择的话，你希望让什么重现？

流逝的时光